Законы композиции

Короткая программа парного катания представляет собой композицию, задача которой — способствовать качественному выполнению элементов, предписанных правилами соревнований, в рамках единой музыкально-хореографической композиции. Поэтому при составлении программы тренер в первую очередь должен так соединить элементы и разместить их на площадке, придумать такие разбеги и подходы к ним, чтобы фигуристы возможно лучше выполнили предписанные элементы в наиболее удобном для просмотра судьями месте площадки.

Элементы короткой программы должны органически сочетаться с танцевальными движениями, с движениями из художественной гимнастики, с музыкальным сопровождением. Музыка является связующим звеном между элементами программы и ее хореографией.

В фигурном катании движения из классического и народного танцев используются в несколько измененном виде, обусловленном особенностями скольжения фигуриста по льду.

Для хореографического оформления программы следует заимствовать наиболее характерные элементы танцев, которые помогают раскрыть индивидуальность фигуристов, способствуют развитию выразительности, воспитанию культуры движений.

Составление программы в соответствии с характером выбранной музыки формирует ее стиль. Стиль программы во многом определяет ее зрелищность.

При составлении короткой программы следует учитывать основные законы создания композиции: законы единства, контраста и нарастания.

Закон единства предполагает создание программы как единого целого в едином стиле, соответствие ее комбинаций единому замыслу.

Закон контраста проявляется как в различии композиционных элементов, так и в смене движений, различных по пространственно-временным и динамическим характеристикам. Высокие положения тела сочетаются с низкими в комбинации шагов, например по прямой, когда низкие выпады либо высокие махи вперед или в сторону контрастируют с вертикальным положением тел фигуристов. Напряженные движения рук в позе выезда из поддержки чередуются с расслабленными, свободными при разбеге к следующему элементу. Особенно ярко проявляется закон контрастности в смене быстрого темпа движений медленным или статической позой, высокой скорости скольжения низкой или остановкой, изменением ритма движений. Для разделения комбинаций желательно заканчивать их позами, которые, как точки или восклицательные знаки в предложении, заканчивают определенную мысль.

Закон нарастания проявляется в увеличении скорости, темпа движений, в выборе такой последовательности элементов, которая отражает эту закономерность. Чтобы короткая программа не утомила своей монотонностью, обычно на протяжении комбинаций с двумя-тремя первыми элементами следует определенное нарастание, а затем и кульминация. На протяжении комбинации с одним-двумя элементами в середине — снижение скорости, темпа движений, предшествующее последующему развитию повторной кульминации в двух следующих комбинациях. Чередование этих закономерностей в композиции может проявляться и в каждой отдельно взятой комбинации.

Структура короткой программы проста: вступление, основная часть и финал. Ввиду ограниченности времени программы вступление и финал короткие — не более двух тактов музыки. Обычно вступление состоит из стартовой позы и одного-двух вступительных шагов, после которых начинается разбег для выполнения первого элемента. Финал чаще всего составляют подготовительные шаги к остановке, остановка и финальная поза.

При создании основной части программы следует предусмотреть кульминацию, чтобы избежать монотонности. Композиция основной части включает составление комбинации с элементами, разработку ритмической структуры отдельных комбинаций и всей программы в целом и хореографическое оформление программы в единстве с музыкой.

Каждый элемент комбинации должен быть оформлен позой в исходном положении и на выезде из элемента, которые контрастировали бы со связками между элементами. Желательно также выделить контрастными движениями начало и конец комбинации, в особенности если они совпадают с началом и концом музыкальных тем или фраз. От ритмической структуры зависит общее впечатление. Сочетание равномерного и изменяющегося ритма позволяет избежать монотонности, примитивности и однообразия. То же впечатление создает и чересчур сложный, рваный ритм. При выполнении элемента ритмическую структуру не следует варьировать, чтобы не нарушить его технику. Поэтому ритмического разнообразия следует добиваться в связках, в подготовительных и завершающих элементах движения.

Добиваясь разнообразия структуры, темпа, ритма и хореографического оформления комбинаций и всей программы в целом следует стремиться, чтобы разнообразие это не выходило за рамки стилевого единства, диктуемого музыкальным сопровождением.

При составлении программы необходимо постоянно ориентировать ее на судейский борт, несмотря на то, что площадка со всех сторон окружена зрителями. Такая ориентировка позволяет представить программу судьям в наиболее выгодном свете и придает цельность всей программе. Следует тщательно выбирать ракурс размещения каждого элемента, поскольку каждый элемент хорошо воспринимается в определенном ракурсе и совершенно не зрелищен в другом.

Некоторые советы по размещению элементов на площадке:

1. Совместные вращения и тодесы желательно располагать по продольной оси, в промежутке между синими линиями разметки, а раздельное вращение — симметрично продольной оси в том же промежутке.
2. Поддержка хорошо смотрится при размещении вдоль борта, противоположного судейскому (поддержки с разбегом вперед), или по диагонали из левого верхнего в правый нижний угол (поддержки с разбегом назад). При таком размещении элемента достаточно простора для выполнения разбега и выезда из поддержки.
3. Разбег к прыжку раздельно и сам прыжок необходимо ориентировать так, чтобы партнерша находилась на переднем плане по отношению к судейскому борту, а при последовательном расположении фигуристов прыгала вслед партнеру.
4. Комбинация шагов лицевой стороной должна быть ориентирована в основном на судейский борт.
5. Желательно не загружать центральную треть площадки разбегами, а смещать их к боковым бортам.
6. Следует разнообразить челночное передвижение между боковыми бортами, однако нужно помнить, что передвижение перпендикулярно судейскому борту в центральной трети площадки скрадывает впечатление скорости.
7. По тактическим соображениям для «маскировки» некоторых недочетов приходится располагать элемент в таком ракурсе или в таком месте площадки, где они не так заметны. Например, при стойком смещении партнеров друг относительно друга в боковом направлении при раздельном вращении можно сместить вращение к крайней трети площадки либо расположить в центральной трети параллельно продольной оси. При стойком приближении или удалении друг от друга во время раздельного вращения лучше располагать элемент в средней трети площадки. Такой прием можно использовать и при размещении прыжка раздельно, особенно если взаимное смещение партнеров значительно. При различной длине полета в прыжках ни в коем случае не следует размещать прыжок вдоль длинного борта, противоположного судейскому.

Стартовые и финальные позы в короткой программе должны соответствовать характеру музыки, быть запоминающимися и зрелищными- В качестве таких поз обычно используют статические равновесия. Они представляют собой позы на одной или обеих ногах раздельно или совместно. Наиболее трудные из них — на одной ноге. Позы типа стоек одного или обоих партнеров на коленях, выпадов служат для стилевого оформления программы. Часто одной и той же позой начинается и заканчивается программа. На рис. 53 и 54 приведены варианты стартовых и^ финальных поз, встречавшихся в программах сильнейших фигуристов мира и СССР.

Рис. 53. Стартовые позы

Рис. 54. Финальные позы

Составление короткой программы требует творческого подхода, умения тренера, хореографа и спортсменов импровизировать. Однако только знание законов композиции, владение многообразием средств, изучение практического опыта поможет тренеру правильно составлять короткую программу, которая позволит продемонстрировать техническое и исполнительское мастерство фигуристов, раскроет их индивидуальность.

Москвина Т. Н. Короткая программа в парном катании. — М.: Физкультура и спорт, 1980.— 112 с, ил.