Методика составления программы

Подготовительная работа. Подготовительная работа по составлению короткой программы начинается с ознакомления с документами, регламентирующими композицию короткой программы: правилами соревнований, разъяснениями правил и методическими пособиями по судейству коротких программ. По этим документам тренер определяет требования к программе и к ее элементам, которые подлежат неукоснительному соблюдению, и выделяет направления, по которым пойдет его творчество. Это в основном музыкальное сопровождение, хореографическое оформление, размещение элементов по площадке, пбследовательность элементов, положения тел фигуристов при их выполнении, подходы и выходы из элементов.

Желательно просмотреть киноматериалы с записью коротких программ предыдущих сезонов, чтобы ознакомиться с опытом создания композиций программ и выявить оригинальные моменты.

Хорошим подспорьем тренеру может служить картотека по разделам: музыкальное сопровождение, схемы размещения программы по площадке, последовательность элементов, варианты исполнения, описание комбинаций шагов различной формы.

Тренер накапливает материал по композиции программы следующего сезона на протяжении текущего сезона на бланке своего дневника. Бланк разделен на семь граф, шесть из которых предназначены для шести элементов короткой программы. В этих графах тренер записывает варианты подходов, выходов, нестандартных движений при выполнении элемента, подмеченных у других участников, придуманных самим, позаимствованных из других видов спорта и т. д. Седьмая графа предназначена для заметок о последовательности элементов, стиле, музыкальном сопровождении, вариантах стартовых и финальных поз. Заметки по элементам должны быть краткими. Можно использовать сокращения и условные обозначения, схемы и рисунки. Так как группы элементов периодически повторяются, записи с заметками по композиции необходимо сохранять и из года в год пополнять, чтобы использовать при составлении программ, включающих эти повторяющиеся элементы.

Подготовка к созданию программы начинается с составления комбинаций, содержащих элементы короткой программы следующего сезона. Комбинации формируют в апреле — мае заканчивающегося сезона, чаще всего еще до окончательного выбора музыки. Это позволяет ускорить усвоение элементов в заранее подготовленных комбинациях, которые в дальнейшем будут включены в программу целиком или в слегка измененном виде.

При составлении тренировочных комбинаций тренер стремится к тому, чтобы спортсмены выполняли данный элемент в соответствии с требованиями правил, чтобы комбинация способствовала качественному выполнению элемента, а также была своеобразно оформлена.

Подбор музыкального материала, который будет использован для компоновки музыкального сопровождения программы, ведется на протяжении сезона, предшествующего началу составления программы. Тренер прослушивает пластинки, музыкальные передачи по радио, телевидению и т. д. и записывает названия музыкальных произведений, которые, по его мнению или по мнению специалистов по музыке, могут подойти для сопровождения короткой программы. По этому списку, в котором указаны автор произведения, его название и исполнители, тренер заказывает запись этих произведений в студии звукозаписи.

Большим подспорьем в работе может служить личная фонотека и дискотека тренера. По мере появления пластинки или пленки с заинтересовавшей записью тренер записывает подходящие отрывки на отдельную кассету или пленку. В течение сезона на пленке накапливаются музыкальные произведения, которые тренер много раз прослушивает, определяет их достоинства, сравнивает. Желательно уже в мае выбрать музыкальный материал, из которого в дальнейшем будет скомпоновано музыкальное сопровождение программы.

Составление программы. При многократном прослушивании музыки тренер подбирает отрывки, характер которых соответствует характеру элементов. Например, совместные и раздельные вращения лучше исполнять на фоне трелей, прыжок хорошо акцентируется аккордом, комбинация с поддержкой требует фразы с развитием и кульминацией в момент подъема или спуска партнерши и т. д. При первоначальной, мысленной «примерке» элементов к музыкальному материалу необходимо расположить их в последовательности, соответствующей тактическому замыслу тренера, или в последовательности, сложившейся у данной спортивной пары в предыдущем сезоне. Наиболее благоприятен случай соответствия музыкального материала характеру элементов желаемой последовательности. Например, музыкальное произведение начинается с фразы, подходящей для выполнения разбега на поддержку, а акцент или яркий конец выделяют приземление партнерши после поддержки. Следующая фраза сопровождает стремительный разбег на прыжок, а аккорд в середине или конце фразы акцентирует прыжок. Желательно, чтобы требуемую последовательность элементов сопровождал цельный отрывок музыкального произведения, как можно меньше отличающийся от оригинала. Если музыкальный материал по длительности или последовательности музыкальных фраз не соответствует длительности-программы или последовательности элементов, приходится делать купюры. Здесь обязательно нужна помощь музыкального редактора. Задача сохранить целостность музыкального отрывка может быть решена при изменении последовательности элементов непринципиального значения. Например, раздельное вращение, комбинация шагов и тодес в середине программы могут быть расставлены в соответствии с музыкой, вопреки запланированной последовательности.

Далее на льду проводят «примерку» заранее составленных комбинаций под выбранный музыкальный отрывок или несколько отрывков для последующей компоновки. Во время этого опробования фигуристы должны выполнять элемент с оптимальной скоростью, с количеством оборотов, требуемых правилами соревнований. Только тогда удастся сопоставить характер музыки с характером выполняемого элемента и реально определить время (количество тактов музыки), необходимое для выполнения собственно элемента и связок между элементами. Для определения музыкального отрезка, соответствующего и достаточного для комбинации шагов, выполняют произвольный набор шагов в форме, предписанной правилами (серпантин, по кругу, по прямой) с оптимального разбега. При первой «примерке» уточняется длительность музыкального отрезка или отдельных отрезков, из которых компонуется черновой вариант музыкального сопровождения. Далее на листе бумаги составляют ориентировочную схему размещения на площадке каждого из шести элементов программы и приблизительный путь передвижения фигуристов от одного элемента к другому, т. е. рисунок связок. На этих схемах целесообразно размечать рисунки разбегов, необходимых для хорошего и удобного выполнения элемента. Никогда не следует приносить в жертву композиционной новизне высокое качество выполнения элемента и удобство разбега к нему. Далее на льду составляют комбинации, включающие разбег, сам элемент и выход из него, соответствующие музыкальному сопровождению. При многократном повторении удобной комбинации определяется точное место элемента на площадке — его фиксируют ориентирами, расположенными на льду и на бортах катка. Например, стартовая поза находится на пересечении продольной оси катка с синей линией разметки хоккейного поля; выезд из прыжка начинается на расстоянии около двух метров от синей линии, причем выезд партнера должен начинаться на расстоянии пяти метров от судейского борта и т. д. В последнюю очередь составляют связки между комбинациями, учитывая особенности музыкального сопровождения.

Когда составление программы вчерне завершено, необходимо несколько раз прокатать программу целиком, чтобы выяснить, успевают ли фигуристы выполнить элементы и связки программы в запланированные такты, с акцентами музыкального сопровождения, размещаются ли элементы на запланированных местах площадки и т. д. Совершенствуют композицию программы, изменяя шаги, связки, направления перемещений, выездов из вращений или тодеса, смещая некоторые элементы по площадке.

Москвина Т. Н. Короткая программа в парном катании. — М.: Физкультура и спорт, 1980.— 112 с, ил.